伍迪艾伦这次走上了□□□□□伯格曼的路子，以古□□□□□典悲剧方式探讨现代□□□□□家庭难以解决的问题□□□□□。复杂的关系一直维□□□□□持到最后一个镜头，□□□□□现代女性的困境在女□□□□□儿和母亲身上得到深□□□□□刻体现。看了四十部□□□□□伍迪艾伦，但这一次□□□□□又是无敌爱，这部电□□□□□影在今年给我带来生□□□□□活前所未有的启示。□□□□□我想这也就是为什么□□□□□这么多年看电影，我□□□□□总是能兜兜转转地回□□□□□到他的身上来。□□□□□

RON是不是大舌头啊□。他好乖啊。□

#CIMS101 □□□□# 感觉从没看过 □□□□这么好看的喜剧！ □□□□精准的节奏感和极 □□□□富设计感的镜头， □□□□从开头运垃圾的贡 □□□□多拉船夫唱着《我 □□□□的太阳》起，不仅 □□□□快速建立起了阶级 □□□□/审美的核心矛盾 □□□□，也马上被拉进了 □□□□刘别谦优雅、撩拨 □□□□又轻盈的魔法之中 □□□□：“月亮映在香槟 □□□□里”。不仅每场戏 □□□□都精致而诙谐，细 □□□□节巧思不止，角色 □□□□也在真情与演绎之 □□□□间来回往复；更绝 □□□□的是画外还有着巨 □□□□大且多义的信息量 □□□□藏在精妙的蒙太奇 □□□□中，不断引人遐思 □□□□：钟表、沙发、镜 □□□□面、房门、上楼下 □□□□楼的脚步声…心绪 □□□□不断被勾起、二元 □□□□的预期也不断被打 □□□□破，三个角色间也 □□□□由此建立起了无限 □□□□的暧昧色彩直到最 □□□□后一镜。至于要说 □□□□它太资产阶级又太 □□□□温和…也不是没道 □□□□理（但结尾总还是 □□□□有批判意味在的） □□□□，并且真的好看呀 □□□□。 □□□□

我年八十卿十八，卿是红颜我白 □□□□□□发。与卿颠倒本同庚，只隔中间 □□□□□□一花甲。 □□□□□□

伍迪·艾伦在这个片子里 □□□□□□□想要探究的东西和《呼喊 □□□□□□□与细语》里的一样，都是 □□□□□□□复杂矛盾的家庭关系，每 □□□□□□□个人如同诅咒一般牵制着 □□□□□□□每一个人的痛苦。两部都 □□□□□□□围绕着家人与家人之间的 □□□□□□□不真诚而展开的，没有一 □□□□□□□个人愿意对家人讲实话， □□□□□□□总小奶狗是奉承、讨好、安慰或 □□□□□□□者欺骗，但是《深处》的 □□□□□□□不同之处在于，对家人的 □□□□□□□情腹肌体育感爆发更多，而且每个 □□□□□□□人的爆发要比《呼喊》里 □□□□□□□要来的真实。 但是其实 □□□□□□□这也是伯格曼的高明之处 □□□□□□□，伯格曼用一种近乎病态 □□□□□□□的隐忍，疯狂底下的抑制 □□□□□□□，在一种沉默的状态下完 □□□□□□□成了那种家族痛苦的表达 □□□□□□□。 而《深处》这边增加 □□□□□□□了家庭戏份：三个姐妹的生天台放烟花 □□□□□□□独自的家庭，各有各有的 □□□□□□□矛盾，各有各的问题，所 □□□□□□□有的问题交织在一起，难 □□□□□□□分难解，像一棵枝繁叶茂 □□□□□□□的大树，实际上根部正在 □□□□□□□越发向深渊里纠缠；而《 □□□□□□□呼喊》更像是一根竹笋， □□□□□□□在破土而出之前直直地不 □□□□□□□可抑制地向深渊试探，直 □□□□□□□到有一天冲出地面。 □□□□□□□